DESGRAVACIONES: IMPACTO

   Tax-shelter en doce Estados de la UE, tax-shelter en Bélgica, tax credit en UK y en Luxemburgo, "credito di imposta" en Italia     Ver ncentivos fiscales 

      

Isla de La Palma

                   A partir del 2004 han ido aumentando los Estados europeos que han incorporado modelos de desgravación para la producción cinematográfica y audiovisual. La Comisión Europea y el Consejo de Europa a través del Observatorio Audiovisual Europeo, han realizado informes y análisis de este modelo de incentivos a la producción, llegando a conclusiones favorables a las desgravaciones. Ya son doce los Estados que las aplican: Francia, Italia, Bélgica, Irlanda, Reino Unido, Holanda, Luxemburgo, Suecia, Croacia, Hungría, Estonia España en la que destaca Canarias en España y Francia en 2007.  Los objetivos logrados por esta política han sido el aumento de la producción, en el periodo 2004-2014  se incrementó un 38% la producción de películas y un 27% la de las series y TV movies. Asimismo aumentaron los puestos de trabajo y la formación de los profesionales y mejoraron las infraestructuras de esta industria. Existía el temor de que las desgravaciones aumentarán los costos, pero no ha sido así. Cada país puede además acentuar otras finalidades.

   Reino Unido busca potenciar los vídeo juegos y la animación,  Italia como Francia y España aumentar su producción propia y  atraer rodajes a sus territorios. En el caso español , es importante la captación de rodajes extranjeros, principalmente Canarias que une a sus altas desgravaciones, el clima y la variedad de escenarios para los rodajes. 

    Los  incentivos fiscales pueden ser devolución de los impuestos, subvenciones o desgravaciones y pueden dividirse en dos modelos: beneficia directamente al inversor con contrato con el productor, como Bélgica, Reino Unido, Luxemburgo o Irlanda, o es preciso crear una entidad intermediaria como España, donde se obtienen por medio de las Agrupaciones de Interés Económico  y pueden coexistir los dos modelo, como en Francia, a través de las  SOFICA o directamente el inversor.

Rodaje La reina blanca en Brujas

             En Francia  se apuesta por las desgravaciones se hoy son de 30% de la inversión para todos los rodajes en su territorio, películas nacionales o extranjeras, y ell 25% de la inversión parra largometrajes de animación. Italia tiene un sistema de tax credir, el "credito di impsta, que efectúa el reembolso o bonificación de impuestos. 

        Bélgica implantó las desgravaciones en 2005 y ha conseguido aumentar su producción hasta 71 largometrajes al año y atraído rodajes que precisen decorados naturales históricos; ha creado puestos de trabajo y mejorado todas las infraestructuras de producción y postproducción, Pueden acceder a las desgravaciones los productores belgas para películas de ficción, animación y series y documentales para televisión, que se rueden en Bélgica o wn la UE o del Espacio Económico Europeo, siempre que una parte del rodaje sea en Bélgica. Beneficia además de a productores belgas, a los internacionales que coproduzcan con una productora belga. El productor belga se encarga de presentar el acuerdo con el inversor en la Oficina de Hacienda. Hay desgravación es del 45%, con el límite de 750 000 euros. Además para las películas rodadas en Flandes existen por parte de esta Comunidad unas ventajas fiscales complementarias.

Estudios Pinewood (Reino Unido)

      En el Reino Unido siempre han creído en la eficacia de las ventajas fiscales para la industria del cine. Primero fue Capital Allowance, que permitía desgravar el capital inmovilizado en un film, que estuvo vigente hasta 1985. Fue sustituido por el Business Expansion Scheme que permitía a las personas físicas deducir hasta 40 000 libras y por el Lease and back, que facilitaba una financiación entre el 12 y el 25% del presupuesto. Actualmente cuenta con el "tax credit" y se concede a todos los productores que invierten en el Reino Unido para producción audiovisual. Los productores deben invertir en Reino Unido el 80% de los gastos o el 10% si es una coproucción reconocida como oficial de acuerdo con los Convenios de coproducción. Se exige un polémico test cultural criticado por los productores. Inicialmente para películas de ficción, se ha ampliado para fomentar las películas de animación a las que se les exige un gasto mínimo del 51% en animación, y también para los documentailes para televisión que tengan un 51% con actores y para video juegos con un 80% en gasto en  Reino Unido o en el Espacio Econ´0m9c0 Europeo. El tax credit es del 25%, que baja al 20% en las películas de un costo superior a 20 millones de libras y al 16% en las superproduciones. Tax credit es otra denominación de los tax shelters, permitiendo igualmente desgravar una cantidad de la obligación tributaria.

     Luxemburgo como gran plaza bancaria ha hecho de las ventajas fiscales su mayor atractivo para desarrollar una industria de cine que ha conseguido que en el Ducado existan tres estudios de rodaje para películas de ficción, seis estudios de animación y quince estudios de posproducción. Los productores que  rueden en Luxemburgo tienen derecho a un certificado de inversión (CIAV) que lo concede el Gobierno y que llega hasta el 30% de la inversión.  Se denomina también tax credit y se recibe tras un control del Film Fund de que se cumplen los criterios de concesión.  Estos criterios de concesión son: contar con un seguro de buen fin y parte del rodaje realizado en Luxemburgo, aunque como se abona este derecho al terminar el rodaje se puede prescindir del seguro de buen fin. Se concede a películas y series y tiene un  incremento los de las obras de animación. Para que sean más atractivo estos Certificados de inversión pueden cederse a empresas o ciudadanos de Luxemburgo, que se beneficiarían de la desgravación. 

      Alemania ha gozado de fuertes desgravaciones, pero en 2005 se dieron cuenta del alto coste para su Hacienda y han cambiado el modelo exigiendo una participación real en el coste y una tramitación a través de las ayudas automáticas para recibir una  compensación. Dos países muy solicitados por sus desgravaciones son Noruega y sobre todo Irlanda y Corea del Sur.

         La polémica de las ventajas para los Estados de las desgravaciones estalló en EEUU y Canadá. En EEUU dieron un excelente resultado entre 1967 y 1972, pudiendo desgravar tanto personas físicas como empresas, pero se eliminaron por los fraudes de las falsas inversiones. En Canadá se desarrollaron entre 1974 y 1982 teniendo un impacto que a los dos años se había triplicado la producción, Fueron desgravaciones del 100% de la inversión. Se consideró que culturalmente eran pocas las películas interesantes producidas y aunque comercialmente muchas de ellas funcionaron y consolidaron grupos de producción fuertes, se decidió suprimirlas. Hoy a nivel federal son del 15%. 

  

 Ver Incwntiops fiscales

                 

SERIES NÓRDICAS

Noskov, Occupied, Skam, Jour Polaire, Forbydelsen, Broen/Bron, Borgen, Atrapados

  

Noskov

        El “thriller, la intriga caracterizan sus recientes éxitos, junto a una visión social y política. Daneses, suecos, noruegos e islandeses han creado un estilo de serie innovador. Al prestigio de las series policíacas ha contribuido la fama de escritores, como Henning Manknkell, Stieg Larsson, Camilla Lackberg, Liza Marklund, Asa Larsson, Jo Nesbo, entre otros muchos.  Entre sus últimos éxitos se encuentra Noskov (TV2 Danmark, 2015), creada por Dunja Gry Jensen, que coincide con el mundo creativo de las series policíacas nórdicas, que abrieron el camino. El desarrollo de su argumento tiene los rasgos del buen género policíaco, muy bien narrado, sin dejar interrogantes en la acción y sin soluciones caprichosas de los problemas con los que se va enfrentando la investigación. Transcurre en Noskov, una ciudad portuaria y por lo tanto abierta al exterior, en la  que va cambiando las costumbres de la comunidad que la habita. Un inspector de policía (Thomas Levin) llega a la ciudad para terminar con el tráfico de drogas. Es su ciudad natal en la que encuentra amigos, una antigua novia, hoy casada y cocainómana con un hijo deportista, jugador de hockey sobre patines. Los problemas personales le absorben parte del tiempo de la investigación. El mundo de los adolescentes y del deporte tienen protagonismo y el inspector se encuentra con un grave problema de contrabando de droga con el que no contaba. El fondo social, los paisajes, contribuyen al atractivo del relato. 

Occupied

            Una serie noruega nos lleva a un paisaje del futuro, cuando un Gobierno ecologista prohíbe la exportación de gas y petróleo. Rusia con el acuerdo de la Unión Europea invade Noruega para restablecer la exportación, Es el argumento de Occupied (Okupert, TV2 Norge, 2015), serie creada por Jo Nesbo, Arianne Lund y Eric Skjolbjaerg. y que, como es lógico , causó la protesta del Embajador ruso, quien recordó que se debía conmemorar la liberación de Noruega de los nazis por el Ejército ruso y no difundir amenazas inexistentes. Hace reflexionar sobre los problemas del fin de la energía fósil y el cambio climático, teniendo un ritmo rápido y un tono realista.

Skam

    Dentro de la corriente de las web series. Noruega ha producido Skam (NKR3, 2014-presente), creada por Julie Andem. Emitída para tabletas y teléfonos inteligentes y concebida para un público de adolescentes. NRK la emite también para darle una mayor audiencia, visto su buena aceptación Sus protagonistas son los jóvenes, estudiantes de bachillerato, sus actividades, su forma de hablar y de comportarse. Aparecen adultos en un papel marginal. Consigue captar la vida, el modo de hablar y los sentimientos de la juventud, representando la preocupación nórdica por temas sociales. Tiene una gran audiencia en Noruega y EEUU y Canadá  van a empezar su emisión.

Jour Polaire

          La luz de los días eternos del verano y las negras noches que se alargan a todo el día marcan la producción sueca, participada por Canal+ de Francia, Jour polaire (SVT-Canal+, 2015), creada por Mans Marlind y Bjorn Stein. Debajo de la capa educación civil y tolerancia se esconden brotes de violencia e incomprensión de grupos sociales. La acción transcurre en Laponia al norte de Suecia en una zona de 20 000 habitantes, muchos de ellos samis, la primitiva población, que viven sobre la turbia amenaza de la explotación de una mina bajo sus plantas. El descubrimiento de un crimen brutal al inicio de la serie de un ciudadano francés obliga al Gobierno de Francia a enviar una destacada policía (Leila Bekhti),  quien dirigirá la investigación, enfrentándose a situaciones de violencia psíquica y física que enfrenta con decisión Colabora con ella un procurador sueco (Gustaf (Gustaf Hammearsten), que tiene un carácter más tranquilo. La tensión se establece entre la corrección de comportamiento de los habitantes y los estallidos de violencia. La investigadora francesa va a pasar por momentos de tortura psíquica y sombríos al descubrir que es una caso con muchas ramificaciones. La buena interpretación de los protagonistas, la originalidad de la trama y el exótico paisaje marcan el atractivo de esta serie.

        Las series policíacas nórdicas, como hemos indicado, fueron lanzadas principalmente por dos series: Forbydelsen (DR de Dinamarca con SVT, NRK incorporándose en coproducción ZDF y varios Fondos, 2010-12). Narra las investigaciones de una detective (Sofie Grabor), con su equipo del Departamento de Policía de Copenague, en medio de complicaciones personales y políticas. Es característica su modelo de investigación y todos los personajes envueltos en torno al presunto criminal. Dado el éxito internacional AMC realizó una adaptación norteamericana, The killing (Crónica de un asesinato)  con el mismo título, que continuó Netflix, la cadena que emite ahora en streaming las temporadas 201 con0 a 2014. El éxito de la adaptación se debe a los dos protagonistas, los detectives Stephen Holder (Joel Hinnaman) y Sarah Linden (Mireille Enos) a sus relaciones y su forma de resolver los casos.

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El puente

         La aparición del cuerpo de una prostituta, cortado por la mitad, que pertenece en realidad a dos personas distintas, es el inicio de  Broen, danés, Bron, sueco, y en español El puente (SVT 1, Suecia y DR 1, Dinamarca, 2011-presente). El encuentro tiene lugar en el puente de Oresund, entre Suecia y Dinamarca, lo que determina  la colaboración de la policía de los dos países. Por parte sueca una detective cerebral y dura, interpretada por Sofia Helin y por parte danesa un policía más amable que en las dos primeras temporadas lo interpreta Kin Bodhia. Las ssiguientes temporadas se refieren también a asesinatos descubiertos cerca del puente.  FX de Fox realizó  la versión norteamericana. The bridge.

             La audiencia descubrió el interés de los temas políticos con la serie danesa Borgen (DR, 2010-presente) comociendo a una Primera Ministra que puso la política está al servicio del país. Tomó contacto con los problemasde Gobiernos en minoría en Dinamarca, la política militar en Afganistán o la situación de los groenlandeses  y los casos donde son necesarios los pactos. Ha sido creada por Adsm Price y se han rodado los exteriores  del Palacio de Borgen y los interiores en edificios significativos de Dinamarca como el Ayuntamiento de Copenhague. Esta serie, que protagoniza la Primera Ministra de Dinamarca (Sidse Babett Knudsen), muestra, junto a la vida política, las dificultades en su matrimonio y en la vida con sus hijos. Pierde el poder, crea otro partido y gana el suficiente número de diputados para ser decisiva y mantener su espíritu innovador. Otras tramas revelan la actividad de los asesores de los políticos, de los periodistas y de los medios de comunicación.  Refleja con autenticidad la vida política y el deseo de los telespectadores por ver comportarse a los políticos de manera independiente de los grupos de presión.

  

      Los islandeses empezaron a llamar la atención en series de estilo policíaco con Hamarinn (2009), estrenando en la actualidad una serie ambiciosa de alto coste para Islandia, cerca de siete millones de euros, Trapped (Atrapados, 2015) que la televisión islandesa RUV ha coproducido con RTE 2 de Irlanda, ZDF de Alemania y BBC Four de Reino Unido. Ha sido creada y dirigida por Baltasar Romakur y lanza dos intérpretes que han cautivado a los telespectadores, Olafur Darri Olarsson en el papel de Inspector y Ilmur Kristjansdttir, su ayudante. La serie comienza con un barco de pasajeros que por la tormenta se ve obligado a refugiarse en un pequeño pueblo. Un cadáver mutilado aparece en el mar y tanto los pasajeros como los habitantes del pueblo son sospechosos-.

         

         

    

  MEJORES MEDIDAS PARA EL CINE. VOD

Aumentan los espectadores, r las ayudas en Europa, televisión y Web series, el mercado del VOD

      La única cinematografía que es una industrias es la norteamericana, que tamién tuvo incentivos fiscales, los tax shelters, desde mediados de los 60 a principios de los 70. Hoy sus grandes productoras, las majors, forman parte de un conglomerado de industrias diversas. En el resto de los países las cinematografías cuentan con un conjunto de medidas estatales de apoyo, siendo en algún país dependientes del Estado. En la UE todos los Estados facilitan ayudas a todo el proceso de producción y  difusión. En la actualidad las medidas debían ser comunes para poder hablar de un cine europeo.

 Estas medidas son:

1.- Los espectadores en Europa,  en 2015 se aproximaron a los 1000 millones.  El cine producido en Europa sería lógico que conquistase su propio mercado, el mayor del mundo, que recaudó 35.400 millones de euros en 2015, mientras el norteamericano en 2015 recaudó 10.200 millones de euros y un gran mercado como el de China, 6. 300 millones. Paradójicamente el mercado europeo está dominado por el cine norteamericano. En 2015 de las 20 películas de mayor recaudación, 18 fueron norteamericanas; entre las  primeras están Star Wars el despertar de la fuerza, la película de animación Los minions, Jurassic World o Spectre, con participación del Reino Unido. La recaudación también aumentó en 2015 a 7 300 millones de euros, aunque la cuota del cine europeo descendió al 26, 15%. Indudablemente  los mayores ingresos de las películas proceden de las televisiones, pero no hay que desdeñar los ingresos por la explotación en salas y tener en cuenta que su éxito de taquilla es el mejor lanzamiento para las explotación en los otros medios.  Esta claro que el primer objetivo es aproximar el cine europeo al público y una de las medidas a llevar a cabo es mejorar el marketing del cine europeo.

Star Wars

2.- Los 28 países de la Unión Europea dedican 3000 millones de euros a subvenciones a la producción, de los que 1000 millones ctorresponden a las exenciones fiscales, La ayuda automática incita a los producores a impulsar películas en las que se tiene en cuenta al público, sin perder calidad. Estas ayudas automáticas existen en Alemania, Francia, Italia, Austria y Bélgica, habiendo estado vigentes en España desde 1964 hasta el 2015, y, vistos sus resultados, deben implantrse en todos los países de la UE que concedan subvenciones directas. El otro modelo de ayudas complementario, aunque puede ser el principal como en Irlanda, es la desgravación por la inversión en la producción. Francia e Italia tienen una desgravación del 30% que debería ser similar para todos los países europeos, España tiene el 20% y el 18% tras el primer millón de euros, pero tiene la ventaja de que puede centralizar la pproducción en Canarias donde la desgravación para las películas nacionales es del 40% que desciende al 38% tras el primer millón desgravado o el 35% si es una empresa no domiciliada en Canarias.

Los minions

3.- En el año 2015 la presencia de cine europeo en las televisiones en Europa ha sido del 31, 1%. De acuerdo con la Directiva de la Televisión sin fronteras se establece una colaboraron obligatoria de las televisiones con la producción de películas y series. Los  ingresos significattivos de los productores proceden de la participación de las televisiones y de la emis´lon de sus películas, pero las televisiones no deben convertirse en productoras, ya que lleva a la desaparición e las productoras independientes, a las que convierten en productores ejecutivos. Pueden encargar series y TV-movies, pero para garantizar la creatividad y la innovación deben existir productoras independientes en cuyas producciones inviertan las televisiones. Es un problema difícil ya que se ha conseguido atomizar a las productoras que han quedado descapitalizadass y las televisiones privadas con un tamaño colosal a su lado son las que manejan el negocio. Hay países como Francia y Alemania, en que las televisiones aportan unas cantidades al Fondo de ayudas, pero en los que la única modalidad es la inversión en producción deben establecerse acuerdos entre los productores y las televisiones, adaptando en cada país estas inversiones obligatorias. Y si las películas son competitivas en las salas deben tener su espacio en las televisiones.

T.A.N.K.

4.- Las películas competitivas  tienen normalmente un presupuesto medio o alto. Hay que estimular estas producciones y favorecer al mismo tiempo, en colaboración con las televisiones, la producción de documentales y telefilms, ya que la televisión es su medio natural de explotación. Es lo que ocurre en España, pues, en 1992, que fue un buen año para el cine español, se produjeron, entre nacionales y coproducciones, 92 largometrajes, y en 2015, 255, la mayoráia documentales y telefilms. Y así mismo hay que aumentar la colaboración de los productores independientes en grandes series de televisión y aprovechar para los directores noveles las posibilidades de las web series, con episodios entre 7 y 10 minutos, para ver en tabletas y teléfonos inteligentes, que cultivan todos los géneros,, como se ha visto en el  reciente Festival de La Rochelle, donde han tenido éxito T.A.N.K. (Studio +) e  Il vient quand Bertramd? (Arte Culture).

5.- Todos los meses encontramos en Internet 25 000 programas nuevos (películas, series, documentales, etc.) y el mercado on line crece para el cine en cuanto se hace  frente de verdad a la piratería. En Francia que han desmontado gran parte de estas plataformas piratas representa ya el 30% del mercado, habiendo tenido en los primeros nueve meses de este año  unos ingresos de 230 millones de euros. Los franceses pueden elegir entre las 14 000 películas que encuentran en Internet, de las que el 45,1%, según los datos del CNC, son francesas y europeas. Crecen los abonos a las plataformas de peículas y series y continúan los alquileres por 24 o 48 horas. Las películas más descargadas en Francia han sido Retour chez ma mere de Eric Lavaine,  Capitán América, el soldado del invierno de Anthony y Joe Russo y Camping 3 de Fabien Onteniente. Dos francesas y una superproducción americana. El desmontaje de la piratería y el  mercado on line son un camino para todo el cine europeo, especialmente para la situación española con uno de los índices de piratería más alto del mundo..

6.- Es preciso teconocer de verdad el valor cultural y creativo del cine y de su  importancia en la economía y en la cohesión social. Las salas de cine cumplen estos valores sociales, y culturales, por lo que deben tener un IVA acorde con el que recibe la cultura, es decir un  IVA reducido. Sin embargo en Españalas salas, que han realizado grandes l inversiones precisas para adecuarlas a la era digital, y que además se encuentran con un coste de la electricidad entre os mayores del mundo, son gravadas con un IVA que es el mayor del mundo.

   

ALEMANIA

   

EL NUEVO CINE CUBANO

                EL NUEVO CINE  CUBANO

           El cine cubano es una de las  claves para comprender el nuevo cine iberoamericano.  A finales de los 50 una ola de renovación, inconformismo y cambio recorrió todos los países iberoamericanos, que duró hasta finales de los 70. En Cuba había triunfado la revolución de Fidel castro y se iniciaba una etapa esperanzadora en la que todo iba a ser nuevo, el pasado quedaba olvidado y se empezó a vivir los ideales de la revolución. El cine  escapó de la influencia y dominio del cine comercial norteamericano y mexicano que había monopolizado la exhibición.  Para fomentar el cine  se creó el Instituto Cubano del Arte y la Industria  de Cine  (ICAIC). Los creadores realizaron sus nuevas películas bajo la influencia del neorrealismo y del realismo socialista, pero ninguno de estos estilos permitía reflejar la sociedad cubana.


      Otros directores imitaron a la "nouvelle vague" francesa o a autores como Antonioni, pero solo tuvieron éxitos parciales, como Desarraigo (1963) de Fausto Canel, un conflicto amoroso, en el marco de las minas de níquel Nicaro y la Bahía Nipe, con excelente realización, pero que no interesaba, alejado de lo que estaba sucediendo en la calle


       Fueron años de desconcierto para los directores cubanos hasta que encontraron un estilo  propio, a mediados de los 60, para contar con modernidad los acontecimientos reales. Este cambio, como siempre, fue impulsado por un grupo de líderes que consolidaron la nueva creación, destacando Humberto Solás, Tomás Gutiérrez Alea, Enrique Pineda Barnet, Julio García Espinosa, Santiago Álvarez y Alfredo Guevara.

      

Cuba sí

         Los documentales y  los medio y  cortometrajes encontraron antes un nuevo camino, gracias a la colaboración proporcionada por los mejores realizadores  internacionales en este campo. que colaboraron con los cubanos y rodaron en Cuba. Chris Markrer, autor de Cuba sí, Roman Karmen, Joris Yvens, Teodoro Christensen o Agnes Varda, entre otros. El eficaz informativo, Noticiero ICAIC Lataaianoamericano, que dirigía Santiago Álvarez se convirtió en un vivero de  reportajes y documentales renovadores. Buscó para las noticias un lenguaje nuevo cercano a nuestros videoclips y con un inteligente uso del sonido.

                         

   Las primeras obras que se vieron en España fueron Manuela (1966) de Solás y Vaqueros del caucho (1965) de Oscar L, Valdés, en el Primer Encuentro de Cine Iberoamericano, el año 1966, coincidiendo con el Congreso de Cine Hispanoamericano, organizado por Uniespaña y la Unión de la Cinematografía Hispanoamericana (UCHA). Ambas manifestaciones  se celebraron en Barcelona en el marco de la Semana de Cine en Color. Por parte cubana asistieron como delegados al Encuentro, Raul Taladrid y Manel S. Sampeiro.

       Antonio Cuevas, buen productor de cine español, que formaba parte de la delegación española en el Congreso Hispanoamericano se creyó obligado por el talante del régimen dictatorial español y la ideología conservadora de UCHA a pedir la retirada de los dos documentales cubanos del Encuentro o la suspensión del Congreso. De momento se suspendió la sesión y tras un buen almuerzo en la terraza del Hotel Barcelona se llegó al acuerdo de que ambas manifestaciones podían considerarse independientes por lo que no había que suspender ni el Congreso ni la proyección de los dos documentales cubanos.
                     

        El ICAIC, dirigido por Alfredo Guevara, pilotó la renovación teniendo éxito con los cortos y el documental y se arriesgó a que sus directores rodasen su primera película. La mayoría simples ejercicios que no gustaron al público.



   Hubo algunas obras interesantes como Las doce sillas (1962) de Tomás Gutierrez Alea, que intentó despegarse del neorrealismo apoyado en la comedia norteamericana, anunciando la búsqueda de un estilo y alcanzando gran éxito de público. Un lenguaje innovador vemos en David (1966) de Enrique Pineda Barnet, que funde ficción y documental tratado como ficción para relatar la vida de Frank Pais, un valioso joven de 22 años, comunista, asesinado. Tuvo una aceptación menor.

     En los siguientes Encuentros de Cine Iberoamericano de Barcelona se presentaron dos de las obras claves de este nuevo cine cubano. Las aventuras de Juan Quin Quin (1967)  de Julio García Espinosa, que con dos personajes protagonistas, un aventurero y un fiel amigo,  cuenta la acción de la guerrilla y en paralelo un mundo de aventuras. Tuvo un gran éxito de público por su temática, reflejo de la realidad y ser divertida. Y Lucía (1968) de Humberto Solás, que había obtenido un éxito de público con Manuela, una mujer corriente que se incorpora a la guerrilla realizada con extraordinaria sensibilidad y hallazgos expresivos. Solás vuelve a  demostrar su talento con el tema de la mujer en Cuba, con Lucía, en la que utiliza tres ejes, la mujer, la sociedad y el amor. La experimentación narrativa está al servicio de la temática y fue bien recibida por los espectadores.



          Por su parte, Octavio Gómez que, desde el inicio de este movimiento, venía intentando dirigir una gran película, lo consigue con Los días del agua (1971), denuncia de la manipulación de los supuestos milagros de Antoñita,  para relanzar una zona de gran pobreza. Y el realizador más notable, Tomás Gutiérrez Alea obtiene un gran éxito de público y de experimentación del lenguaje en La muerte de un burócrata (1966), crítica dura y entretenida de la burocracia que había creado el régimen, hecha desde una posición socialista. Avanza en la experimentación, bien recibida por el público, en Memorias del subdesarrollo(1968), donde combina el rodaje de imágenes, con reportajes, noticias o carteles. situando la trama tras la invasión fracasada de bahía Cochinos y la crisis de los misiles y sus efectos en la sociedad cubana.



    Gutiérrez Alea consigue un nuevo (éxito experimental y de público con La última cena (1976) que descubre el trasfondo de la explotación de esclavos  por aquellos patricios cubanos que tenían fama de ser muy humanos, sobre todo en comparación  con los ricos explotadores de países vecinos. Gutiérrez Alea manifestaba: No debemos condicionarnos por los estrechos márgenes que conducen a la simmplificación, que conduce  la banalidad, solo por temor a que no nos comprendan los espectadores.

De fresa y chocolate

              La actitud de los nuevos directores cubanos dio unas décadas de buen cine y dejaron una impronta en el siguiente cine. Pero la preocupación revolucionaria y la inquietud social se fue amortiguando y fue necesario cambiar la temática. Los aciertos de Gutiérrez Alea con la comedia abrieron paso a varios directores que cultivaron con acierto este género.

 Gerardo Chijona en Se permuta (1983), divertida crítica de una madre que cambia de barrio queriendo que su hija mejore de posición social y Rolando Díaz con  Los pájaros tirando a la escopeta (1984), dos enamorados deciden conocer a sus respectivas familias; ambas muestran una forma más festiva de tratar los problemas. En la década de los 90 se consolida esta tendencia con Papeles secundarios (1989) de Orlando Rojas y Adorables mentiras (1990) de Gerardo Chijona. El propio Gutiérrez Alea, en su larga carrera da un ejemplo de realización sencilla, con lenguaje propio y crítica social en una espléndida comedia, Guantanamera (1995), una actualización de la temática de La muerte de un burócrata con diferentes referencias y trama, que confirma el gusto por este género, como había demostrado antes en Fresa y chocolate (1993), codirigida con Juan Carlos Tabío. la confrontación de un homosexual abierto y un joven ortodoxo, apareciendo la tolerancia.

                Ya antes, en Alicia en el pueblo de Maravillas (1991) Daniel Díaz Torres había utilizado la comedia para contar la llegada de una joven revolucionaria a un pueblo ficticio donde descubre el conformismo, la corrupción y la falta de entrega. Tiene mérito este resurgir del cine cubano, utilizando la comedia que permite la crítica, en un período en el que el ICAIC entró en crisis económica, resuelta en parte con coproducciones europeas, especialmente con España, como  La vida es silbar (1998) de Fernando Pérez, que elige el camino del experimentalismo para narrar la búsqueda de la felicidad de sus tres protagonistas con La Habana de cuarto protagonista o Lista de espera (2000) de Juan Carlos Tabío, que utiliza el absurdo para dar entender en esta comedia que la terminal de autobuses donde esperan los pasajeros en realidad es Cuba. Enrique Pinada Barnet mostró el ambiente artístico en Cuba entre   1922 y 1935 3 en una hermosa película, La bella de la Alhambra (1989), protagonizada por Beatriz Valdés. Fuera del sistema de producción del ICAIC, <juan Carlos Cremat,el director de Nada  (2003), dirige Viia Cuba (2005), una película `protagonizada por niños, con el fondo de la emigración, una de las películas cubanas más premiada.

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VER TAMBIÉN                  

DESGRAVACIONES Y FILM COMMISSIONS

Objetivos, nuevos lugares de rodaje, Film Commissions canarias, La Palma Film Commission, Asociación Internacional de Film Commissions

   Los productores buscan los lugares de rodaje que respondan a las necesidades de los guiones, faciliten la organización y desarrollo de los rodajes y en los que encuentren mayores facilidades para reducir los costes. Estos objetivos, la globaalización y las ventajas fiscales han dado un huevo impulso a la actividad de las Film Commissions, también llamadas Film Offices, entidades públicas o semipúblicas nacidas para atraer rodajes al país, región o municipio del que dependen. En una primera fase promocionaron los lugares de rodaje de su territorio, alojamientos, transporte y datos del lugar y fueron ampliando su actividad con la información de los servicios auxiliares de rodaje existentes en su zona, ayudando en la obtención de permisos de rodaje,  conectando  con los productores, distribuidores y profesionales locales y asesorando en las ventajas de financiación o fiscales públicas. Únicamente les ha estado prohibido involucrarse en las producciones. La política de desgravación a las inversiones en producción de películas o series en diversos países constituye un aliciente importante para atraer rodajes. El hecho que la Comunidad de Canarias disponga de una de las desgravaciones más elevadas ha dado nueva vida a las Film  Commissions allí radicadas  en Las Palmas, Tenerife y Lanzarote a las que se une  la de otra Isla, La Palma.

Aliados

        Durante los cuatro últimos años se han rodado 58 largometrajes en Canarias, ente ellos  superproducciones y han trabajado directores como Robert Zemeckis, Ron Howard o Ridley Scott. El gran atractivo han sido las desgravaciones, que han completado los lugares de rodaje que ofrece Canarias, el clima benigno que permite rodar todo el año como California y la infraestructura de hoteles, material y equipos de rodaje que se han ido incrementando. Estas condiciones han facilitado el trabajo de Gran Canaria Film Commission, Tenerife Film Commision, a las que se unió Lanzarote Film Commission , siendo Fuerteventura y La Gomera lugares que han cautivado a directores y productores extranjeros y peninsulares. A su labor se ha unido la de La Palma Film Commission que aporta nuevos lugares de rodaje. Los incentivos fiscales son comunes para toda Canarias y derivan de la ley del cine de 2007 y del hecho de ser Canarias una Zona Económica Especial en la UE, que aprovechó el Gobierno de Canarias para desarrollarlas y convertir las desgravaciones canarias en una de las más elevadas de la UE. De acuerdo con esta normativa las empresas productoras con domicilio en Canarias desgravan el 45% del primer millón de euros y desciende al 40% con el límite 5 400 000 euros. Y los rodajes de películas extranjeras o de productoras del resto de España tienen una desgravación del 35% con el límite de 4 500 000 euros.  Los últimos cuatro años se ha producido un boom de rodajes en Canarias.

En el corazóón de la noche

         La isla de La Palma incorpora lugares de rodaje nuevos debido a la diversidad de las Islas Canarias. Encontramos una gran riqueza vegetal, busques de tilos, de dragos y de unas coníferas que con la flora son reliquias macronésicas, zonas verdes originales que dieron nombre a la isla, montañas como el Pico de Las Nieves o el  emplazamiento del Observatorio Astronómico, terrenos volcánicos en Teneguía con jardines volcánicos y bajos que entran en el mar, puertos  y un urbanismo en Santa Cruz, la capital, pueblos como Garafía o El Mazo y caseríos que coincide con el que encontramos en países iberoamericanos. Esta variedad de escenarios se encuentran próximos entre sí por lo que abarata costes al estar todos ellos a una distancia corta. Ya han empezado a realizarse rodajes, como la serie Berlin Station y es de esperar que sea descubierta por los productores, que, además de ventajas económicas, busque sitios originales para sus rodajes.

Exodus

        Existe una extensa red de Film Commissions que actúan en los cinco continentes. La Association of Film Commissioners International agrupa a trescientas Film Commissions, las coordina a nivel internacional, apoya encuentros como la reunión de Film Comissions de EEUU y China, organiza anualmente una gran Convención, con   un mercado de esta oficinas para su promoción, celebrándose la próxima en abril de 2017 en Burbank, Los Ángeles. Desarrolla actividades de formación y dos veces al año edita una publicación, Beyond Cinema, que es un buen vehículo de iinformación y promoción. También a nivel europeo funciona la Association Film Commissions European, que representa los intereses de estas entidades ante la Comisión de la UE, que ha intentado limitar el apoyo económico para atraer rodajes a su territorio, iniciativa de la Comisión de la UE que por el momento ha sido detenida. En colaboración con los Atellier du Cinema European fomenta el conocimiento de las Films Commission en reuniones, como la de 2016 en Bergen. A nivel español trata de consolidarse Spain Film Commission que agrupa alas existentes en las Comunidades y municipios españoles, que han visto crecer su importancia.

Ver: Incentivos fiscales

      

      

MEJORES FÓRMULAS PARA LOS CINES

Retos de los exhibidores, modernización de las salas de cine, complejos de cine, concentración, innovación tecnológica, programación de contenidos y gestión comercial

Colosseum Cinema

         El cine sigue teniendo hoy una gran aceptación, pero en cambio las salas que fueron su gran medio d ingresos se enfrentan a dificultades.   Las salas son indispensables para el prestigio del cine, ya que el estreno de las películas en las salas es clave para su promoción. El que sean imprescindible no basta para el mantenimiento de la exhibición, deben ser rentables. La reacción  de los exhibidores para dotarlas de rentabilidad ha determinado en primer lugar su concentración y su paso a la actual era tecnológica dotándolas de proiyectores digitales. En la actualidad funcionan 145 000 salas en el mundo, contando con proyectores digitales 133 000, es decir un 90%. En Europa funcionan 38 000 salas estando digitalizadas el 92% y en breve estarán digitalizadas todas las salas incluyendo las de África, Oceanía o Iberoamérica. Es el paso imprescindible para adecuarse a la digitalización de la producción, ya que las copias en 35mm. desaparecen, tirándose artesanalmente algunas copias para atender a las salas residuales. La proyección utilizando el laser y los proyectores 4K, la evolución de las pantallas y del sonido ha transformado el espectáculo cinematográfico desde Avatar o Del revés. Las innovaciones fueron impulsadas por exhjbidores independientes vocacionales, pero la baja rentabilidad y la necesidad de fuertes inversiones ha fortalecido la tendencia al oligopolio y hoy predominan los grandes  circuitos nacionales e internacionales.  La  concentración de las salas es otra de las respuestas de este sector, acompañada les de la generalizción de las multisalas para multiplicar su oferta . El Colosseum Cinema de Oslo cuenta con 32 salas, como otros siete complejos cinematográficos o Kinepolis en Madrid dispone de 25 salas.  Kinepolis construyó en Europa el primer complejo de salas en Bruselas en 1990, seguido por Kleft t& Kleft de Alemania.

Del revés

        La reforma tecnológica, continúa mejorando la operatividad de las cabinas y la calidad de la proyección con pàntallas de mayores dimensiones y con un incremento de su luminosidad, llegando a 60 000 lúmenes. El sonido sigue ofreciendo novedades, instalando por ejemplo Dlby su último modelo distribuyendo 128 altavoces en la sala, como  en el cine La Maquinista de Barcelona de CINESA. El resultado perseguido es que el cine sea un espectáculo en el que los espectadores se sumerjan en él y que esté entre los favoritos para responder a la necesidad de salida de casa de los ciudadanos o. Estas mejoras se completan con el conjunto de instalaciones, entre las que se encuentran el diseño y comodidad de las butacas y el hecho que los nuevos cines cuentes en su zona con cafeterías, restaurantes y tiendas. Los nuevos que abren en la periferia de las ciudades actúan de polo de desarrollo, creándose en sus alrededores una zona comercial y de ocio Al mismo tiempo los exhibidores utilizan sus salas para congresos y otros eventos. Kinepolis Madrid, que cuenta con 9500 butacas, puede organizar congresos de hasta 5000 participantes. El exhibidor  que de las tres rama del cine, las otras son producción y distribución, era el mas pasivo, ahora también entre sus actividades se encuentra la programación de los contenidos, ahora todos las salas de cine son de estreno. La necesidad de promoción mundial y la propagación instantánea de la información hace que los espectadores deseen ver las películas con inmediatez. Asimismo los cines dedican parte de sus salas a la población infantil y a la juventud que forman el público mayoritario, por lo que abunda la exhiición de películas de acción aventuras y animación, que además responden a las innovaciones tecnológicas. Y han surgido salas especializadas, un desarrollo de los antiguos cines de arte y ensayo, donde hay cabida para reponer películas´´clásicas con copias remasterizadas e impecables, y el estreno de películas minoritarias y en nuestro caso películas europeas y nacionales, aprovechando los exhibidores las subvenciones a nivel europeo y nacional para su exhibición. A la vez convierten algunas sesiones en actos socuales con estrenos especiales únicos y la organización de la presencia de directores y actores Y los complejos dedican algunas salas o sesiones destinadas a contenidos distintos de las películas, como óperas, ballets o retransmisiones deportivas.

       La concentración, la innovación tecnológica y el nuevo modelo empresarial ha permitido una estabilización en la caída de la frecuentación a las salas de cine. Los productores pueden continuar estrenando en las salas, hecho necesario para la explotación en las televisiones de las que proceden sus mayores ingresos. En la década de los 80 los ingresos por la explotación en videocassete, luego DVD, supusieron elevados ingresos, pero en la actualidad son escasos los títulos con gran venta en este mercado, siendo solo e solo excepcionales las ventas masivas, como Titanic o Mamma mia o más recientemente, 2015, Lugares oscuros en el mundo anglosajón. El lanzamiento del blueray tiene como clientes un público minoritario. Internet ha contribuido a la desaparición de esta ventana de explotación como fuente importante de ingresos. La inmediatez del estreno en todas las salas ha  obligado a un cambio en la distribución para que todas las salas cuenten simultáneamente con copias de estreno. Los distribuidores han procedido a una digitalización de su ciclo de operaciones, impulsados por la producción digital.

Star Wars 7

        La gestión comercial de los exhibidores se ha modificado imaginativamente para responder a la demanda actual y aumentar la frecuentación de los asiduos y captar nuevo público. La tarifa íntegra del precio de entrada se mantiene fine de semana y festivos y entre semana existen tarifas reducidas para jubilados, mayores normalmente de 65 años, descuentos para jóvenes, para estudiantes, tarjetas para pases ilimitados, descuentos en las primeras sesiones y un día de la semana, generalmente lunes o miércoles, existe el Día del espectador con descuentos en el precio de la entrada. En España existe la Fiesta del Cine, que durante tres días al año ofrece los precios  mñas reducidos y que ha aumentado la asistencia a un ritmo del 23% anual. El público actual es mayoritariamente joven e infantil, abundando también las personas de la tercera edad. Todas estas iniciativas permiten a las salas de cine seguir siendo una alternativa para el entretenimiento y dadas las innovaciones técnicas de salas y películas y las características de los espectadores las películas de mayor éxito son grandes espectáculos que aprovechan efectos especiales y las innovaciones como Star Wars 7 o Jurassic World (2015), la saga que empezó en 1993 con Parque Jurásico.

EL NUEVO CINE PORTUGUÉS

   Estilo experimental y reflejo de la cultura portuguesa 

El ·novo cinema"

     

Los misterios de Lisboa

    A partir e los años 90 el cine portugués consolida su presencia en las pantallas de las salas de cine de Portugal, aumenta el número de coproducciones y adquiere una mayor difusión internacional, que tenía ya un  reconocimiento en los Festivales de Cine.  Capitanes de abril (2000) de Maria de Medeiros, El crimen del Padre Amaro (2005) de Carlos Coelho da Silva sobre la obra de Eça de Queiros tema que la coproducción mexicana-española había ya tenido gran éxito en 2000, Dot.com (2007) de Luis Galvao, Los misterios de Lisboa (2010) de Raul Ruiz, Tabu  (2012) de Miguel Gomes, son películas que muestran una nueva etapa. En 1969 la Fundación Gulbekian impulsó la creación del Centro Portugués de Cine y una Ley en 1971 creó el Instituto de Cine de Portugal, que apoyaron la producción de películas, consiguiéndose   la  la ayuda del Estado,  regulada en la actualidad por la Ley de 2007. que define las obligaciones del Instituto do Cinema e do Audiovisual a través del cual se financia al cine portugués. El Fondo de ayudas se alimenta con la tasa sobre entradas en sals y aportaciones de la Radio Televisao Portuguesa que participa también en la financiación directa del cine portugués.

                La temática bebe en el costumbrismo, los sucesos históricos  y la literatura portuguesa. Su estilo formal lo adquiere en conjunto entre los años 60 y 80, durante el denominado novo cinema portugués, que coincide con  el nuevo cine Iberoamericano. Portugal había sufrido un Golpe de Estado en 1926 y el entonces Ministro de Finanzas, Antonio de Oliveira Salazar se convirtió en el principal artífice de aquel régimen corporativista, autoritario, emparentado con el fascismo. Salazar fue Presidente hasta 1968. Hubo fuerte censura y una policía siniestra, la PIDE. Su sucesor, Macelo Caetano realizó medidas aperturistas, destinadas a mantener el “Estado novo, pero que fueron aprovechadas por los cineastas. La debilidad de su Gobierno le hizo optar por la represión, acabando con este régimen la Revolución del 25, abril, 1974, que estableció la democracia y suprimió la censura.

Verdes años

          En la década de los 60 surge el “novo cinema”, que aporta un aliento poético y una preocupación estética. En sus visiones de la actualidad casi siempre encontramos su relación principalmente con el pasado por la dificultad de hablar del presente. La Universidad, los cineclubs y la Cinemateca, creada en1958, fueron los focos de renovación del cine. Don Roberto (1962) dirigida por Ernesto de Sousa es la película que anuncia este nuevo movimiento, rompiendo con el convencionalismo anterior al mostrar de manera directa y emotiva la vida de un vagabundo soñador que recorre Lisboa con su teatro de marionetas. De Sousa conoció en París a los autores de la “nouvelle vague”, que influyeron en su estilo, agitador del panorama cinematográfico portugués. Fue premiada en el Festival de Cannes, al que Ernesto de Sousa no pudo asistir por haber sido detenido por la PIDE. 1963 es decisivo en las innovaciones cinematográficas. La obra más emblemática es Verdes años (1963) de Paulo Rocha, considerado por algunos críticos como el auténtico rupturista, ya que acusan a Ernesto de Sousa de estar influido aun por el neorrealismo, aunque admiraba la nouvelle vague" francesa. Las dos películas, la de Sousa y la de Rocha, son las que marcan el cambio. Rocha, con gran ternura y el estilo de rodaje en la calle de los directores de la “nouvelle vague, cuenta la vida de un zapatero y de su joven sobrino enamorado de una joven, reflejando el conflicto entre el campo y la ciudad. La lucha por la libertad y contra cualquier tipo de discriminación social o sexual tuvo un defensor en Bernardo Santareno, uno de los primeros escritores en reconocer su homosexualidad y una de sus obras teatrales fue adaptada en el nuevo cine por Manuel Guimaraens en El crimen de Aldea Vieja (1963).

               Profundiza en la Lisboa marginal Belarmino (1964) de Fernando Lopes, con gran belleza debida a la fotografía de Augusto Cabrita. Está estructurada sobre la  entrevista a un antiguo boxeador, Belarmino Fragoso, con un lenguaje popular y sincero, retrata a este exboxeador y refleja al ciudadano corriente.  Fernando Lopes adaptó también una novela de Carlos de Oliveira, intensa y sobria, Una abeja en la lluvia (1972). La construcción en forme de una colmena, le sirve para mostrar un país insolidario, representado por un matrimonio de compromiso de unos ricos hacendados con frecuentes choques. El nuevo cine alcanzó un éxito comercial con Domingo por la tarde (1966) de Antonio Macedo, basado en una novela de Fernando Nomara, quien define su escritura como un modo de descubrimiento y apropiación del mundo. Macedo la convierte en una dura y amarga descripción de la vida cotidiana en un hospital en el que los médicos tratan de que sobrevivan seres sin esperanzas, apareciendo en ese ambiente triste una posibilidad de amor. Blandas costumbres (1972) de Alberto Seixas Santos narra las vicisitudes de una familia burguesa al tiempo que describe la historia del “Estado Novo”, terminando con la intervención de las Fuerzas Armadas, clara premonición de la Revolución de 1974. Antonio-Pedro Vasconcelos, estudiante con una beca en la Sorbona de París, es meritorio en un rodaje de Roberto Rossellini. Realiza a su regreso a Portugal Perdidos de cien (1973). Un gran maestro, creador del “cine directo”, que en algunas de sus obras combina documental y ficción, es Antonio Reis, con gran dominio de la luz y la elaboración de las imágenes, como muestra su corto Jaime (1974) o Tras-os montes 1976) codirigida con Margarida Cordeiro.
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Benilde la virgen madre

     
       Manoel de Oliveira es un autor excepcional en el cine portugués y en el mundial. No solo continuó dirigiendo a los 106 años a un ritmo de una película cada año, sino que conservó su espíritu de aficionado, realizando siempre la obra que deseaba. Es un innovador que se convirtió en un clásico en vida. El estilo de planos generales y predominio del contenido de De Oliveira surge a partir del documental El pintor y la ciudad (1956), que mezcla con ficción,  al relatar el paseo por Oporto del pintor Antonio Cruz, muestra una mirada sobre Oporto, la gente que entra y sale de sus trabajos, los edificios antiguos y los modernos o escenas de  los chiquillos en la calle. Su estilo se confirma en Acto de primavera (1962), ficción sobre una base documental, al describir la representación popular, en una aldea, de una Pasión de Cristo y la vigencia de los valores cristianos. Y mostró su creatividad con la imagen en Oporto paneles  (1963). Durante la Dictadura se dedica básicamente al documental por los obstáculos que encuentra para realizar ficción y desarrolla su preocupación etnográfica que se encuentra en todos sus trabajos, como Rabago alto (1966). Una de las películas de Oliveira, con un estilo de diálogos bruscos y una cierta teatralidad  es El presente y el pasado (1972), que con humor cuenta como una mujer desequilibrada amarga la vida de su marido, que encuentra la muere en un accidente. Casada de nuevo mitifica a su anterior marido, provocando el suicidio del actual. Reaparece un hombre exacto a su primer marido, en realidad es él, ya que en el accidente murió su hermano gemelo, y ya casados, reanuda las alabanzas al marido anterior. Unos diálogos absurdos muestran el vacío de los personajes. En Benilde, la virgen madre (1975), se  basa en una obra teatral de José Regio, buen analista de la sociedad y de los conflictos con la religión. Recrea un suceso ocurrido en el Alentejo. La hija de unos ricos hacendados se encuentra embarazada, sin  que haya tenido relaciones con ningún varón, por lo que el hijo se atribuye a la voluntad divina. Dirigió su última película, El viejo de Belén, (2014), un año antes de su muerte.

             El "nuevo cine portugués" tuvo su auge en los 60 y 70, después empieza a abandonarle el público, que en estos últimos años se intenta recuperar con un cine más próximo a los espectadores y al entretenimiento.  Conserva un tono experimental y es innovador, situándose dentro de lo que se denomina cine de autor, que le convierte en habitual de los Festivales y se gana el aprecio `de círculos minoritarios.