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domingo, 14 de enero de 2018



                 

                         AYUDAS AL CINE EN  ITALIA 

             


 Ley n.220, 14 de noviembre de 2016:  Fondo del Cine y el Audiovisual, Reparto del Fondo, Sistema de puntuaciones. "credito imposta"







La juventud



         Vittorio de Sica nos comentó, en la Semana de Cine en Color de Barcelona, la importancia que para el cine de un país es tener personalidad y un estilo: "Estamos orgullosos de haber dado a Italia un cine que fue capaz de revolucionar la forma de hacer películas. Tuvimos el coraje de decir algunas verdades, pero el cine neorrealista no es un punto de llegada, sino un punto de partida". Italia tiene un marco legal favorable a una nueva explosión cinematográfica, si se tiene el coraje y parte del talento de entonces.






                      Nueva   Ley

La Taquilla del cine italiano disminuía, en 2014 su cuota de mercado fue del 27,7%, en 2015 la cuota bajó al 21,3% y en 2016 no llega al 20%. Y si en 2012 el presupuesto medio de las películas italianas fue de 2,2 millones de euros, en 2015 fue  1,3 millones de euros. Riccardo Tozii, presidente en 2015 de ANICA que integra el 93% de las salas de cine, comentó sobre los resultados de la protección: "Tantas óperas primas sin los recursos adecuados equivale a una broma". Esta situación impulsó la reforma del modelo de ayudas italiano se basa en apoyar a las empresas  al  conceder protagonismo a los incentivos fiscales, al "crédito di imposta". Un equilibrio entre objetivos artísticos, culturales, industriales y comerciales. La renovación la puso en marcha el Decreto Ley de 18, enero, 2016, aprobado por la Cámara de Diputados y promulgado como Ley n. 220 de 14, noviembre, 2016, un plan integral para todo el sector, que ha entrado en vigor el 1 de enero de 2017, estando previsto su desarrollo en 24 decretos.






Fondo del cine y del audiovisual

          Se crea el Fondo del Cine y del Audiovisual, dotado al menos con 400 millones de euros anuales, que significa un aumento del 60%,  150 millones de euros. El Fondo se alimenta, inspirándose en parte en el modelo legislativo francés, con el 11% de los ingresos del Ires (impuesto rédito sociedades) y el IVA por las actividades de las salas cinematográficas, de las distribuidoras, televisiones,  y sobre los ingresos de acceso a Internet de compañías telefónicas y de comunicación. El reparto de este de Fondo en 2017 ha sido el siguiente: a) 221 millones de euros para incentivos fiscales, "crediti di imposta": b) 50 millones de euros paraa ayudas automáticas; c) 32 millones de euros a ayudas selectivas y 40 millones de euros para ayudas a la promoción; d) 12 millones para el apoyo a la proyección de películas de ensayo y experimentales; e) 30 millones de euros a potenciar el circuito de salas de cine. f) 10 millones de euros para el plan extraordinario de digitalización del patrimonio cinematográfico y audiovisual; g) millones para garantizar créditos financieros de pequeñas y medianas empresas de producción. 

     Se autoriza al Gobierno para que mediante decretos haga más transparente el desarrollo de las inversiones en el cine, así como la programación del cine europeo e italiano por parte de las televisiones.




     Subvenciones automáticas

           La producción, distribución  y exhibición en salas de películas de ficción, así como a obras de televisión, producciones para la Web, películas de animación, edición de obras para Home Entertainment (vídeo juegos), para los cortometrajes y para los distribuidores internacionales tienen una ayudaautomática  de acuerdo a unos parámetro objetivos de tipo económico, cultural y artístico, que permiten que se establezca una puntuación, indicativa del nivel de la subvención. Cada año se establecerá el valor del punto. Según los criterios económicos el productor puntúa por todos los ingresos: la recaudación en salas, según una escala (1 punto cada 5000 euros de ingresos hasta 1 millón de euros, 1 punto cada 7500 entre 1 y 3 millones de euros y 1 punto cada 10000 euros de ingresos entre 3 y 5 millones de euros);  los ingresos por DVD le concede 1 punto cada 5000 euros del valor de sus ventas; por la cesión a los servicios de televisión obtiene 1 punto cada 20000 euros del importe de la cesión; los ingresos de la exportación le otorgan 1 punto por cada 20000 euros del valor de las ventas. 
     Hay 9 criterios culturales para la obtención de puntos, como ser una película italiana en coproducción, 25 puntos o ser la dirección de una mujer, 15 puntos. Y hay 17 criterios artísticos, básicamente participación en Festivales o obtención de premios, así un Oscar reporta 200 puntos y un César o un Goya, 50 puntos.

   Criterios similares se utilizan para puntuar las producciones para televisión, las obras para la Web, las películas de animación
, edición de vídeo juegos y para los distribuidores internacionales. La mezcla de criterios de recaudación y éxito artístico y cultural, tomada de la legislación alemana de 2013, para ealizar las puntuaciones que establecen la subvención corre el riesgo de no favorecer la competitividad.

      Criterios económicos, culturales y artísticos similares sirven para calcular los puntos lo para las ayudas automáticas para distribuidores y exhibidores. 


     Las ayudas están destinadas a reinversión
 en nuevas producciones de cine o contenidos audiovisuales. Al menos el 18% del Fondo se destina a ayudas para primeras y segundas películas; así como para ayudas empresas start-up y salas pequeñas de cine; y para ayudas al Festival de Cine de Venecia, al Instituto Luce, al Centro Sperimentale della Cinematografia, a Cinecitta  y a las Muestras de cine en Italia y a la participación en Festivales internacionales.


Ayudas selectivas

                Se conceden ayudas a las profducciones para el cine, televisión y Web (primeras y segundas películas, jóvenes autores, start-up). Para  guionesdesarrollo,  animacióncortometrajes.  Asimismo a salas de cine por la proyección de películas italianas y a los distribuidores nacionales e internacionales por la distribución de películas italianas. Se han establecido unos criterios y su concesión es realizada por una comisión formada por cinco miembros de clara fama entre los que puede haber miembros internacionales. Es la única comisión de ayudas.






   "Credito di imposta".

La Ley de 2016 establece la concesión de "crediti di imposa", tax credit, una bonificación o reembolso por los impuestos, al sector del cine y del audiovisual, regulado por los decretos de 19, abril y 15, junio de 2017. Se calculan por un porcentaje de la inversión o de los ingresos, se conceden a todo el sector y pueden cederse a bancos e instituciones financieras. con lo que se facilita  la financiación del sector.: producción cinematográfica y audiovisual, distribución nacional e internacional  de películas italianas tienen un incentivo entre el 15 y el 30% de sus costos, que se eleva al 40% si es el productor quien distribuye sus propias películas; los exhibidores que hayan rehabilitado sus salas o construido nuevas salas de cine su incentivo está entre el  20 y el 40% de los costos; las industrias técnicas, incluidos laboratorios y empresas de restauración de películas y de post-producción, tienen un incentivo entre el 20 y el 30% de los costos. Con el fin de potenciar la oferta cinematográfica en salas de películas italianas y europeas y la actividad de pequeñas salas en ciudades de menos de 15000 habitantes, se les fija un incentivo del 20% de los ingresos de las proyecciones. Con el objetivo de atraer inversores extranjeros a producir o postproducir en Italia películas extranjeras, se les concede el derecho a un incentivo entre el 25 y el 30% de su inversión. Y a los los inversores no pertenecientes al sector del cine o del audiovisual, que inviertan en producción cinematográfica o audiovisual italiana se establece el 30% de su inversión, que será del 40% si invierten el producciones que tengan ayudas selectivas. 



Cine T. Imperio, Brindisi

    Apoyo a salas, nuevo público y al patrimonio

          Destacan entre las medidas  un Plan de 110 millones en cuatro años para 1.- reactivar salas en poblaciones de menos de 15000 habitantes; 2.- la construcción de nuevas salas; 3-. reforma de salas para aumentar el número de pantallas; 4.- la adecuación  y renovación tecnológica; 5.- ls mejora de la sala, de su equipamiento y servicios. Y más  facilidades para el reconocimiento de bienes de interés cultural de salas históricasEl 3% del Fondo se destina para la formación de nuevos públicos en los colegios. Se pone en marcha un Plan de digitalización del patrimonio cinematográfico y audiovisual.  Las ayudas son a fondo perdido o a muy bajo interés.  


Consejo Superior. Desaparece la clasificación.

    Se crea el Consejo Superior del cine y del Audiovisual, formado por diez miembros, expertos y competentes y por representantes de las principales asociaciones, encargado de elaborar las políticas del sector en especial las referentes a ayudas e inversiones. Además se elimina la Comisión y la labor de clasificación de películas y programas por parte del Estado. habrá por lo tanto autorregulación por el propio sector y el Estado solo intervendrá en casos de abusos.


      El Gobierno debe elaborar en el plazo de un año el Código del Espectáculo en el que junto a las medidas en favor del cine italiano se contemple el teatro, y las actividades musicales, sinfónicas y líricas.










         

sábado, 6 de enero de 2018




                         

                          RAZAS IBÉRICAS DE PERROS

                          EL PERRO Y SU TERRITORIO  



Perros en el cine, razas españolas y portuguesas de perros, origen del perro, educación de los perros



Rin Tin Tin


            El perro más famoso del cine ha sido Rin Tin Tin, un pastor alemán que trabajó en el cine entre 1922 y 1931, convirtiéndose en un ídolo hasta el punto que la huella de su pezuña se encuentra en el Paseo de la Fama de Los Ángeles.  Un soldado norteamericano participante en la Primera Guerra Mundial, lo recogió de cachorro en Francia al terminar la contienda y le adiestro, llevándole consigo a EEUU. Las últimas películas le sustituyeron perros pastores parientes suyos. A principios de los 40 todavía se proyectaban sus películas en España.  Rex es otto perro pastor policía que permanece en el recuerdo, como Beethoven, un San Bernardo protagonista de una serie de películas tituladas con su nombre, o Totó, un cairn terrier que actuó en El mago de Oz. Son muchos y de diversas razas los perros que se han popularizado en películas y series, ninguno es de raza española. El cine español, por su parte, tampoco se caracteriza por el protagonismo de los perros en las películas. Recuerdo Mañana de domingo,  dirigida pr Antonio Giménez Rico, una película infantil en la que unos niños pasan toda la película buscando a su perro, un perdiguero de Burgos, aunque el verdadero protagonista no es el perro, sino la ciudad de Vitoria en la que transcurre la acción.



Pastor garafiano


      
 Sin embargo tanto España como Portugal poseen excelentes razas caninas, de gran antigüedad y que podemos aún encontrar realizando sus trabajos en los lugares en que se han desarrollado. Sus actividades, clima, alimentación y cruces, fijaron sus cualidades y características que han transmitido a sus descendientes. La trashumancia de los rebaños de ovejas merinas desarrolló como perros de guarda para protegerlos, los mastines en Castilla y Tras Os Montes y perros similares en Castro Laboreiro, el Alentejo ,
los Pirineos o Fuerteventura. La guía de los ganados, como ayudantes de los pastores, promovió los perros careas que encontramos en Castilla,  en Cataluña el gos d´atura, el pastor vasco o el pastor garafiano en La Palma, el cao da Serra de Aires y el lobito en El Hierro. En los prados donde pasta el ganado vacuno encontramos a los alanos, el vilano de las Encartaciones o al dogo mallorquín. Atravesando las zonas en que todavía se practica la caza veremos galgos, podencos, perdigueros, sabuesos y pachones.  Y en zonas marítimas de Portugal y España sigue el tenaz auxiliar de marinos, el cao de agua y el perro de agua. Numerosas razas se utilizan para guarda, defensa o deporte y la mayoría son excelentes  perros de compañía.

Podenco de Ibiza


          Los lazos de unión entre los hombres y os perros se remontan a los tiempos prehistóricos en los que se estableció una relación de amistad y cooperación entre ambos. La Federación Cinológica Internacional reconoce trescientas razas. esta  gran variedad de razas de perros hizo pensar en orígenes distintos para cada una de ellas. Las tesis creacionistas explicaban su nacimiento hasta el siglo XVIII, cuando los naturalistas aceptaron la teoría de la evolución,  variando la conformación morfológica de los perros y su carácter. Así mismo la acción del hombre, mediante cruces, ha buscado desarrollar sus cualidades para os trabajos a los que les dedica  y a la vez por razones estéticas. Una vez logrado un perro ideal, se considerará una raza cuando durante ocho generaciones se transmiten las cualidades y el aspectos de los perros, queda fijado el estándar de esa raza.  Durante el periodo eoceno, hace entre 40 y 60 millones años aparecen los caneiformes, a los que pertenecen los cánidos, que hace 20 millones de años se separaron en distintas familias , una de ellas la de los perros.  Buffon, en el siglo XVIII, reconocía la familia de los cánidos, formada por los lobos, los perros, los chacales y los zorros, con antepasados comunes, pero que desde su separación se han desarrollado sin cruces entre ellos, desarrollando pequeñas diferencias morfológicas y grandes distancias en su comportamiento y cualidades, La primera colaboración del perro con el hombre fue en la caza y  a continuación le ayudó en el pastoreo, entonces una de las fuentes de riqueza, hasta el punto que el nombre latino de los rebaños, "pecus" ha dado origen a la palabra pecuniario, adjetivo que significa todo lo relativo al dinero en efectivo. El aspecto de algunos perros de caza, como el podenco ibicenco recuerdan a muchos estudiosos a perros del antiguo Egipto.


Pastores en Serra da Estrela




   El genetista sueco Peter Savolamen de la Real Instituto de Tecnología  de Estocolmo tras estudiar los genomas completos de 58 ejemplares de lobos y perros sitúa la separación total entre ellos en el sudeste de Asia. Mientras Adam Boyko  de la Facultad de Veterinaria de Cornell (EEUU) sitúa la aparición de los perros en el Asia Central, y reprocha a Savolamen que haya incluido en el estudio pocos perros de esta zona. En relación a las razas españolas los perros de Asia llegaron a través de Europa hasta los Pirineos y del Asia Menor y la zona de Egipto a través del norte de África. Al cruzarse  con los perros de la península ibérica dieron origen a nuestras distintas razas. Creo que necesitan una mayor difusión y dado que se encuentran todavía desempeñando en las mismas comarcas trabajos idénticos, sería oportuno realizar una serie televisiva documdntal sobre las razas de perros y los pintorescos lugares en que se encuentran.


Lobito herreño entrenando



     Todos los perros necesitan una educación. Los que desempeñan labores de pastoreo y caza sus dueños desarrollan sus facultades instintivas, igualmente los que se dedican a guarda y defensa son instruidos por sus preparadores. Los  que actúan en espectáculos o participan en concursos caninos requieren educación  especial. Un adiestramiento adecuado necesitan los ejemplares que deseamos presentar a las pruebas de habilidad y a juegos, desarrollando sus tendencias naturales, como es el casod el lobito herreño, ya predispuesto para actividades deportivas. El cumplir exactamente los estándares y  realizar los ejercicios exigidos a la perfección no garantiza los premios, sino además responder al ideal de cada raza que se hayan forjado los jueces de las pruebas. Hoy gran número de perros son perros de compañía o mascotas, y todos deben responder  de manera obediente a las órdenes de sus dueños. Las más elementales son sentarse, tumbarse, parar o andar junto al dueño y deben ser ejecutadas las órdenes inmediatamente. El perro necesita agradar a su dueño y sobretodo estar tranquilo sabiendo que hace lo correcto para no tener problemas.   Cada raza ha fijado unos caracteres y las asociaciones caninas han fijado los estándares de cada una de ellas. Hay razas no reconocidas todavía y existen aún razas salvajes, que se creía eran perros domésticos asilvestrados, pero que se ha determinado que son razas reales, como el dingo australiano, el paria indio o el basenji del oeste africano, posiblemente son los perros más primitivos.Las razas ibéricas están descritas en síntesis documental en ·El perro y su territorio· que se adjunta.


Ver:
El perro y su territorio

  

lunes, 1 de enero de 2018

                

     
                NUEVA LEY DE CINE EN ITALIA



 Ley n.220, 14 de noviembre de 2016:  Fondo del Cine y el Audiovisual, Reparto del Fondo, Sistema de puntuaciones. "credito imposta"








         Vittorio de Sica nos comentó en su última visita a Barcelona la importancia para el cine de un país de tener personalidad y un estilo. Recordaba sus declaraciones de los 50: "Estamos orgullosos de haber dado a Italia un cine que revolucionó el mundo cinematográfico. Tuvimos el coraje de decir algunas verdades, pero el cine neorrealista no es un punto de llegada, sino un punto de partida". Italia tiene un marco legal favorable a una nueva explosión cinematográfica, si se tiene el coraje y parte del talento de entonces. La reforma del modelo de ayudas italiano se basa en apoyar a las empresas  por lo que cobran protagonismo los incentivos fiscales, los tax-credit o "credito imposta". Busca el equilibrio entre objetivos artísticos, culturales  e industriales y comerciales. La renovación la puso en marcha el Decreto Ley de 28, enero, 2016, aprobado por la Cámara de Diputados y promulgado como Ley n. 220 de 14 noviembre, 2016. Moderniza las normas y da seguridad a la financiación del cine italiano, que  languidecía desde 1980. En el 2000 se inició una recuperación con dos medidas claves:  la obligación de las televisiones públicas y privadas de invertir en producciones audiovisuales el 10% de sus ingresos publicitarios, dedicando un 40% de esta inversión a la producción de películas. La segunda medida fue en 2004, los tax-credit ("credito imposta") regulados en la actualidad para el cine y el audiovisual por el D. 19, abril, 2017. Son ventajas fiscales por inversión en producción y postproducción de cine: un 25% con el límitehasta cinco millones de euros, para la producción nacional y extranjera que se ruede en Italia. El conjunto de "crediti imposta" no podía superar en 2015, los 115 millones de euros y en 2016 este límite se elevó a 140 millones por sus buenos resultados. El cine italiano ha producido desde 2012 películas, como La gran belleza La juventud  de Paolo Sorrentino y volvieron a rodarse en Italia importantes películas extranjeras, como la nueva versión de Ben Hur o Spectre, que han dejado en Italia 163 millones de euros.  Estos rodajes han hecho ver la importancia de contar con unos buenos estudios de rodaje y se ha decidido rehabilitar Cinecitta para que sea un gran centro de producción europeo. 




     Nueva Ley

La Taquilla del cine italiano disminuía, en 2014 tuvo una cuota de mercado del 27,7%, en 2015 la cuota de las películas italianas fue del 21,3% y en 2016 no llega al 20". Y si en 2012 el presupuesto medio de las películas italianas fue de 2,2 millones de euros, en 2015 fue  1,3 millones de euros. Riccardo Tozii, presidente en 2015 de ANICA que integra el 93% de las salas de cine, comentó sobre los resultados de la protección: "Tantas óperas primas sin los recursos adecuados equivale a una broma". Esta situación ha impulsado el Decreto Ley de 15m enero, 2016, convertido en la actual Ley n. 220 de 14, noviembre, 2016, un plan integral, que ha entrado en vigor el 1 de enero de 2017, estando previsto su desarrollo en 24 decretos.



Fondo del cine y del audiovisual


          Se crea el Fondo del Cine y del Audiovisual, dotado al menos con 400 millones de euros anuales, que significa un aumento de  150 millones de euros. Este Fondo se alimenta, inspirándose en parte en el modelo legislativo francés, con el 11% de los ingresos del Ires (impuesto rédito sociedades) y el IVA por las actividades de las salas cinematográficas, de las distribuidoras, televisiones,  y sobre los ingresos de acceso a Internet de compañías telefónicas y de comunicación. El reparto de Fondo en 2017 ha sido el siguiente: a) 221 millones de euros para incentivos fiscales, "crediti di imposta": b) 50 millones de euros a ayudas automáticas: c) 30 millones de euros a ayudas selectivas; d) 12 millones de euros al artículo 27; e) 30 millones de euros a potenciar el circuito de salas de cine;f) 10 millones de euros para el plan extraordinario de digitalización del patrimonio cinematográfico y audiovisual;
 g) millones para garantizar créditos financieros de pequeñas y medianas empresas de producción

     Se autoriza al Gobierno para que mediante decretos haga más transparente el desarrollo de las inversiones en el cine, así como la programación del cine europeo e italiano por parte de las televisiones.





F



     Subvenciones automáticas

           La producción, distribución  y exhibición en salas de películas de ficción, así como a obras de televisión, producciones para la Web, películas de animación, edición de obras para Home Entertainment (vídeo juegos), para los cortometrajes y para los distribuidores internacionales tienen una ayuda automática  de acuerdo a parámetros objetivos de carácter económico, cultural y artístico, que permiten establecer una puntuación, indicativa del nivel de la subvención. Cada año se establecerá el valor del punto. Según los criterios económicos el productor puntúa por todos los ingresos: la recaudación en salas, según una escala (1 punto cada 5000 euros de ingresos hasta 1 millón de euros, 1 punto cada 7500 entre 1 y 3 millones de euros y 1 punto cada 10000 euros de ingresos entre 3 y 5 millones de euros);  los ingresos por DVD le concede 1 punto cada 5000 euros del valor de sus ventas; por la cesión a los servicios de televisión obtiene 1 punto cada 20000 euros del importe de la cesión; los ingresos de la exportación le otorgan 1 punto por cada 20000 euros del valor de las ventas. La recaudación en salas también concede puntos lo as distribuidores y exhibidores. 

     Hay 9 criterios culturales para la obtención de puntos, como ser una película italiana en coproducción, 25 puntos o ser la dirección de una mujer, 15 puntos. Y hay 17 criterios artísticos, básicamente participación en Festivales o obtención de premios, así un Oscar reporta 200 puntos y un César o un Goya, 50 puntos.

   Criterios similares se utilizan para puntuar las producciones para televisión, las obras para la Web, las películas de animación, edición de vídeo juegos y para los distribuidores internacionales. La mezcla de criterios de recaudación y éxito artístico y cultural, tomada de la legislación alemana de 2013, para ealizar las puntuaciones que establecen la subvención corre el riesgo de no favorecer la competitividad.

     Las ayudas están destinadas a reinversión en nuevas producciones de cine o contenidos audiovisuales. Al menos el 18% del Fondo se destina a ayudas para primeras y segundas películas; así como para ayudas empresas start-up y salas pequeñas de cine; y para ayudas al Festival de Cine de Venecia, al Instituto Luce, al Centro Sperimentale della Cinematografia, a Cinecitta  y a las Muestras de cine en Italia y a la participación en Festivales internacionales.

Ayudas selectivas

Se conceden ayudas a las obras de cine, televisión y Web por los conceptos de  la escritura del guión, al desarrollo,  animacióncortometrajes.  asimismo a salas de cine por la proyección de películas italianas y a los distribuidores nacionales e internacionales por la distribución de películas italianas. Se han establecido unos criterios y su concesión es realizada por una comisión formada por cinco miembros de clara fama entre los que puede haber miembros internacionales.




   "Credito di imposta". Incentivos fiscales.



La Ley de 2016 establece la concesión de "crediti di imposa", tax credit, al sector del cine y del audiovisual, regulado por los decretos de 19, abril y 15, junio de 2017. Se calculan por un porcentaje de la inversión o de los ingresos, se conceden a todo el sector y pueden cederse a bancos e instituciones financieras. con lo que se facilita  la financiación del sector: producción cinematográfica y audiovisual, distribución nacional e internacional  de películas italianas tienen un incentivo entre el 15 y el 30% de sus costos, que se eleva al 40% si es el productor quien distribuye sus propias películas; los exhibidores que hayan rehabilitado sus salas o construido nuevas salas de cine su incentivo está entre el  20 y el 40% de los costos; las industrias técnicas, incluidos laboratorios y empresas de restauración de películas y de post-producción, tienen un incentivo entre el 20 y el 30% de los costos. Con el fin de potenciar la oferta cinematográfica en salas de películas italianas y europeas y la actividad de pequeñas salas en ciudades de menos de 15000 habitantes, se les fija un incentivo del 20% de los ingresos de las proyecciones. Con el objetivo de atraer inversores extranjeros a producir o postproducir en Italia películas extranjeras, se les concede el derecho a un incentivo entre el 25 y el 30% de su inversión. Y a los los inversores no pertenecientes al sector que inviertan en producción cinematográfica o audiovisual italiana se establece el 30% de su inversión, que será del 40% si invierten el producciones que tengan ayudas selectivas. 




C. T. Imperio, Brindisi


    Apoyo a salas, nuevo público y al patrimonio


          Destacan entre las medidas  un Plan de 110 millones en cuatro años para 1.- reactivar salas en poblaciones de menos de 15000 habitantes; 2.- la construcción de nuevas salas; 3-. reforma de salas para aumentar el número de pantallas; 4.- la adecuación  y renovación tecnológica; 5.- ls mejora de la sala, de su equipamiento y servicios. Y más  facilidades para el reconocimiento de bienes de interés cultural de salas históricasEl 3% del Fondo se destina para la formación de nuevos públicos en los colegios. Se pone en marcha un Plan de digitalización del patrimonio cinematográfico y audiovisual.  Las ayudas son a fondo perdido o a muy bajo interés.  

 
Consejo Superior. Desaparece la clasificación.

    Se crea el Consejo Superior del cine y del Audiovisual, formado por diez miembros, expertos y competentes y por representantes de las principales asociaciones, encargado de elaborar las políticas del sector en especial las referente a ayudas e inversiones. Además se elimina la Comisión y la labor de clasificación de películas y programas por parte del Estado. habrá por lo tanto autorregulación por el propio sector y el Estado solo intervendrá en casos de abusos.


      El Gobierno debe elaborar en el plazo de un año el Código del Espectáculo en el que junto a las medidas en favor del cine italiano se contemple el teatro, y las actividades musicales, sinfónicas y líricas.





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