SERIES CON INTERÉS

         American Gods, Por trece razones y The get down

American Gods

      

Excelente adaptación de la novela homónima del escritor británico Neil Gaiman, realizada por Bryan Fuller y Michael Green. La serie American Gods (Starz, 2017) se encuentra en la corriente de despertar emociones y crear sentimientos, como Westworld o Mr. Robot. Lo importante es tener fascinados a los telespectadores relatos nuevos, hallar el lenguaje imaginativo, poseer  una gran fantasía, aunque lo narrado sean hechos habituales. En este caso nos encontramos con el estilo de las series de superhéroes participando de la vida cotidiana. Los dioses antiguos viven con forma humana entre los ciudadanos y luchan contra los dioses modernos, que adoran  los descreídos norteamericanos, la televisión o el consumismo, así como enfrentarse a la problemática de os emigrantes por situarse en la sociedad norteamericana, Shadow  (Ricky Whittle) recibe en la cárcel la noticia de la muerte de su esposa y un amigo en un accidente, al salir de prisión se encuentra con Mr, Wednesday (Ian McShanne), quien sabe cosas de su vida ya que en realidad es el dios Odín, conocido también con el nombre de Wotan, del que procede la palabra "wednesday" es el padre de Thor. más conocido por la película que se titula con su nombre. Shadow trabajará de guardaespaldas y descubrirá los distintos dioses con apariencia humana La creación de personajes, las situaciones innovadoras, han convertido a esta serie en una revelación.  Neil Gaiman es un experto en mitología escandinava y Odín llegó a Norteamérica con los primeros vikingos, Los primeros episodios de un ritmo más lento nos introducen en la trama.

  Por trece razones

              
Se ha prohibido en Australia a los menores la serie Por trece razones  (13 reason s why, Netflix, 2017), sin embargo debería emitirse en colegios para transmitir las graves consecuencias del bullying o acoso escolar. La serie está basada en el libro de Jay Asher, adaptado por Brian Yorkey. El mundo de la escuela y de los adolescentes, sus reglas y sus códigos. Los más fuertes se imponen y los débiles deben aprender a sobrevivir. Los colegios, centros que deben ser instructivos, albergan además un mundo de tensiones juveniles que deben canalizarse a la convivencia. La protagonista de la serie, una joven de 17 años, interpretada por Katherine Langford, decide suicidarse al no poder aguantar el acoso, pero antes deja grabadas trece casetes de audio, registradas en un viejo magnetofón, en las que expone su situación y sus sentimientos. Los posibles responsables deben escucharlas. Nadie se siente responsable directo, pero son muchos los culpables. Recuerda series míticas de los 90. como Frears and geeks, conocida en España como Instituto McKinley, creada por Paul Feig, emitida por NBC y posteriormente por Fox Family Channel.   

The get down

        Considerada por un sector de la audiencia como fascinante otros la ven como una serie confusa. Plantean estos últimos que las series no son el mejor medio para conseguir un buen musical, pero no es así ya que hay ejemplos de buenas series musicales, como Nashville (ABC, 2012) sobre el country siguiendo la legendaria figura de Rayna Janel o Empire (Fox, 2015-2016) sbre un sello dedicado a la música hip hop y a la vez un drama familiar. serie inspirada eb El Rey Lear de Shakespeare y en El León de Invierno de James Goldann y Vinyl, la serie de Martin Scorsese, aunque no alcanzase el éxito, tiene un espléndido primer episodio dedicado al rock con el argumento sencillo de un productor, La  trama en un musical es muy importante tambi´n y en la serie The get down (Netflix, 2016) es débil. Trata el interesante tema de los orígenes de la música hip hop, creada por un grupo de jóvenes del barrio del Bronx en Nueva York, en los años 60-70, que es la parte más atractiva de la serie. El argumento se complica con un tema de amor y una de las chicas que quiere ser cantante y además con las referencias políticas y sociales de aquellos años. Netflix ha hecho un esfuerzo económico aprobando un presupuesto de 120 millones de edólares. Si se es amante de este tipo de música vale la pena verla.

          MEJORES RECAUDACIONES PARA EL CINE EUROPEO

   Estrategias de la exhibición, concentraciones y diferenciación

 Cambio o desaparición es la disyuntiva a la que se enfrenta la exhibición en salas.  Las televisiones y los servicios a la carta de Internet plantean una dura competencia, ya que ofrecen la posibilidad de ver películas a menores precios o incluso de manera gratuita, tienen una mayor proximidad con los espectadores que no necesitan salir de casa y una mayor comodidad.  La caída de la frecuentación a las salas en la UE ha sido constante, 2011 tuvo una ligera recuperación, 968 millones de espectadores, pero volvió a descender bajando en 2013 a 904 millones, iniciando de nuevo un lento ascenso, que consigue que en 2016 los espectadores hayan sido 994 millones, es decir un crecimiento del 1,4% respecto a 2015, que es positivo, pero no muy elevado. Francia es el país que cuenta con una mayor asistencia a las salas, 362 millones de espectadores en 2016, casi un tercio de toda la UE. España se mantiene en una zona media con 100 millones de espectadores en 2016.

                  La política de los exhibidores de salas tiene dos ejes, reducir sus costes y conseguir una diferenciación como espectáculo. Subir los precios, para compensar la baja de la frecuentación, no es posible, ya que perderían más espectadores aun, ante la competencia de los otros medios. Reducir costes les lleva a la concentración y a trabajar en circuito, que conlleva a la progresiva desaparición de los independientes. Pero es la única forma  que posibilita la captación de inversiones para la necesaria modermización de las salas. La segunda medida es diferenciarse del visionado de películas de las televisiones y de las distintas formas de Internet (suscrioción, pago por visitón, streaming, etc) en televisores, ordenadores o mçoviles, aprte del DVD. En primer lugar, en esta acción, se presentan como un espectáculo único prestigiando la salida como una foema de entretenimiento y la asistencia a los grandes y modernos megaplex con entre 10 y 20 salas, una oferta amplia, que ha sustituido a los minicines; en segundo lugar ofrecen una mejor calidad de imagen y sonido en los que los avances técnicos son constantes, y la proyección sobre pantallas mayores, más modernas y avanzadas, y en tercer lugar mejores servicios, desde butacas más cómodas, mayores facilidades y ventajas para las entradas, catálogos informativos y la situación de estos megaplex en zonas atractivas con restaurantes, cómicos,  supermercados, facilidades de aparcar. La diferenciación es la clave, realizada con el marketing mix descrito, y que también precisa de inversiones financieras, que nos conducen de nuevo a las concentraciones de salas.

    

 Requisito previo es la disponibilidad de películas atractivas para el público que sale de casa y en número suficiente, ya que antes la explotación se contaba por años y ahora por semanas y alguna película solo está en cartel una semana. En la UE, y por lo tanto en España, el cine favorito es el norteamericano. las diez películas con mayor número de espectadores en la UE en 2016 son norteamericanas: Rogue One, una historia de Star Wars, Deadpool, Capitán América: Civil War, El escuadrón suicida, Superman vs Batman, El libro de la selva, Animales fantásticos y donde encontrarlos, Mascotas, Buscando a Dory, Zootrópolis. Efectos especiales, superhéroes, antihéroes y animación. El cine nacional es un complemento que en el caso español está dominado por el cine de gébero, especialmente thriller y comedia.

     Estas medidas seguirán funcionando en un periodo de tiempo en la exhibición, quee solo si hay un ascenso significativo de la frecuentación indicaría que se ha consolidado la actual situación.  En otro caso seguimos pendientes de la evolución de la técnica en los dos sentidos, el visionado en casa con la apsrición de gafas que reunan desde el ordenador al móvil y el visionado de películas y la realidad avanzada y, por otra parte, en las salas las nuevas tecnologías que inciten a salir de casa, entre las que pueden estar nuevas modalidades de los drive in. Las películas, que como los libros, transmiten ideas y nuevas formas de expresión, las que llamamos películas de arte y ensayo y de festival, persistirán, pero cada vez más se rproyectarán en salas de los circuitos marginales de películas en versión original y sesiones especiales y Festivales. Hay que tener en cuenta que el europeo ya no lega a ir al cine una vez al mes, que el 39,4 % no va nunca, porcentaje que coincide en España com los que no leen ni un libro al año.

       

          

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